호르무즈 이어 또?···예멘 후티 반군, 이란 대신 바브엘만데브 해협 봉쇄 나서나

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작성자 행복인 작성일26-07-19 03:38 조회4회 댓글0건

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예멘 후티 반군이 이란을 대신해 바브엘만데브 해협 봉쇄를 노리고 있다는 보도가 나왔다.
영국 일간 텔레그래프는 15일(현지시간) 예멘 소식통을 인용해 후티 반군이 바브엘만데브 해협 봉쇄를 위한 기반을 다지고 있으며, 소말리아 무장단체 알샤바브와 물밑 협력을 진행 중이라고 보도했다.
이 소식통은 텔레그래프에 “후티와 알샤바브 간 협력 징후가 다수 포착되고 있다”며 “이는 이란이 결정을 내리는 시점에 바브엘만데브 해협을 완전히 장악하고 봉쇄하기 위한 것”이라고 말했다. 또 “후티가 이란을 대신해 알샤바브에 드론 기술을 이전하고 있으며, 이를 통해 역내 주도권을 쥐려 하고 있다”고 덧붙였다.
바브엘만데브 해협은 홍해와 아덴만·인도양을 잇는 길목이다. 전 세계 연간 해상 교역의 10~12%가 이곳을 통해 수에즈 운하를 오간다. 북쪽으로는 예멘이 있고, 남쪽으로는 에리트레아·지부티·소말리아 등 ‘아프리카의 뿔’ 지역이 있다. 예멘 서부에서 활동하는 후티 반군과 소말리아 중남부를 본거지로 둔 알샤바브가 협력해 장거리 드론 공격 등으로 아덴만과 인도양으로 오가는 상선을 타격할 수 있다. 실제로 후티 반군은 2023년 이스라엘-하마스 전쟁 직후 이곳을 오가는 상선을 타격하며 해협 봉쇄에 나서기도 했다.
이란 내에선 호르무즈 해협뿐 아니라 바브엘만데브 해협의 봉쇄 필요성도 거론되고 있다. 이란 강경 보수 성향 일간지 케이한신문의 호세인 샤리아트마다리 편집인은 지난 14일 칼럼에서 “미국과 이스라엘의 해상봉쇄에 대응하는 데 있어 아킬레스건은 바브엘만데브를 봉쇄하는 것”이라며 “지금이야말로 호르무즈해협 봉쇄로 미국의 숨통을 조인 데 더해 바브엘만데브까지 닫아 미국과 동맹의 완전한 질식을 볼 때”라고 주장했다.
바브엘만데브 해협을 실제로 봉쇄하는 것보다,‘봉쇄 위협’을 이어갈 가능성도 크다. 텔레그래프는 소식통을 인용해 “이란이 처음부터 모든 카드를 동시에 쓰는 것은 현명하지 않다”며 아직 봉쇄를 단행할 시점은 아니라고 전했다. 예멘 외교관 출신 모하메드 쿠바티는 지난 13일 온라인 매체 유라시아리뷰에 “위협 그 자체가 실제 봉쇄보다 이란에 더 유용할 수 있다”고 평가했다.
바브엘만데브 해협이 쟁점으로 떠오르면서 ‘아프리카의 뿔’ 지역의 긴장감도 높아지고 있다. 이스라엘이 바브엘만데브 해협으로 진입하는 아덴만 인근의 미승인 국가 소말릴랜드에 영향력을 확대하고 있기 때문이다. 후티 반군 최고지도자인 압둘말리크 알후티는 지난 4일 열린 시아파 종교행사 연설에서 “이스라엘이 소말리아(소말릴란드)에 발판을 마련해 아덴만·바브엘만데브를 장악하려 한다”며 “우리는 손 놓고 있지 않을 것”이라고 경고했다.
그리스 아테네 아크로폴리스의 신전 앞에서 한 무리의 관광객이 줄지어 기념 촬영을 하고 있다. 어쩐지 낯익은 옷차림, 초록색 티셔츠에 ‘孝(효)’ 자가 ‘시선을 강탈’한다. 영락없이 한국인 단체 관광객이다. 장면은 스위스 융프라우로 넘어간다. 눈부신 설산의 전면에 풍경 사진 진열대가 덩그러니 놓여 있다. 그림 같은 풍경을 배경으로 그림 같은 풍경을 담은 사진을 파는 사진을 찍은 셈이다. 이번엔 이집트 피라미드와 스핑크스다. 그런데 무언가 어색하다. 푸릇푸릇한 배경 앞으로 카우보이 모자를 쓴 백발의 노인이 지나간다. 액자 옆 작품 정보는 ‘룩소르 호텔 카지노, 라스베이거스, 미국’.
현대 사진의 거장 마틴 파(1952~2025)가 1980년대 후반부터 기록한 ‘작은 세계’는 세계 곳곳의 관광지를 누비며 기묘한 풍경을 포착한 연작이다. 관광객들은 새로운 문화를 찾아 세계 곳곳으로 이동하지만, 세계화된 관광산업과 소비문화 속에서 그들이 마주하는 모습은 서로 닮아간다. 작가는 그 과정에서 벌어지는 어딘가 어긋나고 우스꽝스러운 순간을 포착해 동시대의 풍경을 낯설게 드러냈다.
그의 작업을 한눈에 볼 수 있는 ‘마틴 파: We Are Martin Parr’가 서울시 도봉구 서울시립 사진미술관에서 열린다. 지난해 세상을 떠난 뒤 아시아에서 처음 열리는 대규모 회고전으로, 1970년대 초기 흑백 작업부터 최근작까지 50여 년에 걸친 예술세계를 아우른다. 14개 대표 연작 14개를 중심으로 사진 504점과 영상 1점, 사진책 90권을 소개한다.
쨍한 색감에 엉뚱한 유머, 마틴 파의 사진은 ‘키치’로 설명되기도 한다. 그가 ‘매그넘 포토스’ 회장을 역임했다는 전시 소개에 멈칫하게 된다. 앙리 카르티에 브레송과 로버트 카파 등이 활동한 보도사진 집단에 휴양지, 슈퍼마켓, 관광객을 찍은 작가라니. 실제 그의 합류를 두고도 논쟁이 거셌다. 하지만 평범한 사람들의 소비와 여가, 계급과 일상을 기록한 그의 사진 역시 ‘다큐멘터리’다. 안드레아 홀스헤르 매그넘포토스 글로벌컬처디렉터는 지난 15일 기자간담회에서 “파가 매그넘을 바꾼 것이 아니라 다큐멘터리 사진이 무엇일 수 있는지에 대한 이해를 확장했다”며 “정치와 사회, 전쟁뿐 아니라 일상 속에도 기록해야 할 현실이 있다는 것을 보여줬다”고 말했다.
파를 대표하는 시리즈인 ‘마지막 휴양지’는 1980년대 쇠락한 영국 리버풀 인근 뉴브라이턴 휴양지 모습을 기록한 것이다. 녹슨 중장비 앞에 타월을 깔고 일광욕하는 사람처럼, 황량한 풍경과 휴가를 만끽하는 일상이 한 화면에서 기묘하게 맞부딪힌다. 유머러스한 풍경 속에서 계급과 사회의 균열까지 날카롭게 포착했다.
그가 1997년 패키지여행으로 평양을 방문해 촬영한 ‘북한’, 1998~2007년 한국을 방문해 촬영한 ‘남한’도 한 공간에 놓였다. 북한의 평범한 일상에는 김일성 동상과 같은 체제의 상징이 끊임없이 끼어들며 묘한 긴장을 만든다. 반면 남한에선 남대문 전통시장과 대형 할인마트, 에버랜드 등 소비사회의 이미지가 알록달록 펼쳐진다. 익숙한 풍경도 외국인의 시선을 거치자 새삼 낯설게 보인다.
전시장을 돌다 보면 대중매체나 SNS에서 이미 본 듯한 이미지가 끊임없이 나타난다. 확대된 음식과 사물, 셀피는 인스타그램 피드를 떠올리게 한다. 오늘날 익숙해진 이미지의 감각을 일찌감치 포착한 파의 사진은 우리 시대의 모습을 돌아보게 한다. 10월18일까지.

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