인천흥신소 “올해 서른이 된 상은이 생일 축하해”…올해도 ‘딸 없는 생일상’ 차린 이태원참사 유족

페이지 정보

작성자 행복인 작성일26-06-27 18:23 조회0회 댓글0건

첨부파일

본문

인천흥신소 “아직 부모들이 진실을 밝혀주지 못해서 여전히 무거운 마음이에요. 상은이가 그곳에서라도 좀 편안했으면 좋겠습니다.”
10·29 이태원 참사 희생자 고 이상은씨의 생일을 사흘 앞둔 26일 서울 서대문구의 청년밥상문간에서 열린 생일 잔치에서 만난 어머니 강선이씨(56)는 이렇게 말했다. 상은씨의 가족이 상은씨 없는 생일잔치를 연 것은 올해로 4번째다. 1997년 6월29일 태어난 상은씨는 올해로 한국 나이로 서른살이 됐다.
강씨는 “상은이 생일을 맞이해 또래 친구들과 함께 밥을 먹으면 의미있을 것 같아서 시작하게 됐다”며 “아직 진실이 제대로 밝히지 않아졌기 때문에 그런 점들도 알리고, 함께 연대해준 많은 사람들에게 감사의 마음도 전하고 싶어서 이렇게 매년 생일잔치를 열고 있다”고 말했다.
점심시간이 가까워지자 많은 시민들이 모여 테이블 20여개가 꽉 찼다. 이들은 밥을 먹으며 함께 상은씨의 생일을 축하했다. 20대 송선미씨는 “이태원 참사가 발생했을 때 저도 그 근처에 있었는데, 그 때 생각이 많이 나서 방문했다”며 “진상규명이 제대로 이뤄졌으면 좋겠고, 앞으론 다시는 이런 사고가 발생하지 않도록 나라에서 조치를 취해줬으면 좋겠다”고 말했다. 지난해에 이어 올해도 방문했다는 심주형씨(25)는 “잊지 말자는 의미에서 오게 됐다”며 “이태원 참사 특별조사위원회에서 유족들의 상처를 덜 수 있는 결과가 나오면 좋겠다”고 했다.
이날 생일잔치가 열리는지 모르고 식당을 방문한 시민들도 추모의 마음을 표현했다. 남편과 함께 온 최윤정씨(61)는 기자와 대화 도중 눈물을 쏟으며 “밥을 먹으려고 편한 마음으로 방문했는데, 얘기를 듣고 너무 마음이 아프고 먹먹하다”며 “나도 상은씨 또래 6월 생일인 딸을 키우는데, 부모의 마음을 감히 헤아릴 수도 없다. 유가족들이 치유가 됐으면 좋겠다”고 말했다.
상은씨의 가족과 친척 외에 다른 희생자 유가족들도 도움의 손길을 보탰다. 이들은 보라색 앞치마를 입고 이곳을 찾은 사람들을 안내하고, 감사 인사를 전했다. 이날 아침 일찍부터 대전에서 온 고 진세은씨 고모 진창희씨(56)는 “그동안 1년에 한번씩 참사 주기 날에만 시민들의 관심을 갖는 게 안타까웠는데, 이런 행사를 통해 한번 더 이태원 참사와 희생자들을 떠올리게 돼서 좋은 것 같다”며 “이곳에 와서 나도 같이 위로를 받고 있다. 우리 조카에게도 이런 행사를 열어주고 싶다”고 했다.
식사를 마친 시민들은 포스트잇에 축하와 추모가 담긴 글을 남겼다. 시민들이 남긴 메시지에는 “거기서는 아프지 말고 행복하게 살자” “사랑하는 사람들이 이렇게 많다” “생일 축하해. 덕분에 맛있는 점심을 먹고 간다” “천국에서 159명의 친구들과 행복하렴” “상은님을 기억하고 있다는 걸 알려드리고 싶어 방문했다” 등의 글이 적혀있었다.
식당에는 상은씨를 기억하기 위해 마음을 보탠 10명의 작가들의 작품도 곳곳에 전시됐다. 그림 속 상은씨는 가족들과 함께 환하게 웃고 있었다. 오후 3시에는 가수들의 기타 연주와 노래 공연도 진행됐다. 유가족과 참석자들은 가수의 연주에 맞춰 박수를 치면서 함께 생일 축하 노래를 불렀다.
가족들과 함께 잠실에서 온 노은서씨(19)는 “성인이 돼서 보니 희생자분들이 다 또래고, 우리가 쉽게 갈 수 있는 곳에서 이런 일이 발생했다는 사실에 마음이 많이 아프다”며 “다신 이런 일이 재발되면 안 된다고 생각한다”고 말했다. 오랜시간 이곳에 머무른 이지현씨(41)는 “희생자들이 다들 동생같이 느껴진다”며 “세월호도, 이태원 참사도 제대로 된 진실이 밝혀졌으면 좋겠다”고 했다. 오후 4시 기준 김치찌개가 184인분 나갔다.
유족들은 정부와 국회를 향해 철저한 진상규명 노력을 촉구했다. 어머니 강씨는 “국회에 특별법 개정안을 요청드렸는데, 특조위가 끝나기 전에 입법이 됐으면 좋겠다”며 “정부가 꼭 이 진실을 밝혀야 한다고 생각하고, 감사원이나 행정안전부 차원의 원인 조사가 다시 제대로 진행돼야 한다”고 밝혔다. 진창희씨는 “그동안 특조위 조사가 유가족들 성에 차지 않았다. 자료 요구 권한이 있음에도 적극적으로 요구하지 않고 세부적으로 분석하지 않은 것 같다”며 “앞으로 변화된 모습을 보여줬으면 좋겠다”고 했다.
기아가 목적기반모빌리티(PBV)를 앞세워 전동화 생태계 확장에 속도를 낸다. 단순한 이동수단을 넘어 경찰 순찰, 이동식 금융 서비스, 어린이 통학 등 다양한 산업군과 연계한 맞춤형 비즈니스 모델을 제시하며 미래 모빌리티 시장 선점에 나섰다.
기아는 26일 부산 벡스코에서 열린 ‘2026 부산모빌리티쇼’에서 전기 PBV 모델인 PV5의 신규 라인업 3종과 산업별 맞춤형 외부 생태계 협업 모델을 공개했다.
이번에 베일을 벗은 PV5 신규 라인업은 ‘패신저 7인승’, ‘프라임’, ‘카고 하이루프’ 등 3종이다. PV5 패신저 7인승은 2-2-3 시트 구조로 설계해 3열 승하차 편의성을 높였다. 다인승 패밀리카나 셔틀버스를 겨냥했다. 프리미엄 모델인 PV5 프라임은 후석 독립 시트와 전용 내외장을 적용해 안락함을 더했다. PV5 카고 하이루프는 기존 모델보다 실내 높이를 295㎜ 높이고 운전석과 작업 공간을 오갈 수 있는 워크스루 기능을 옵션으로 갖춰 화물 배달 수요에 맞췄다.
이날 기아는 PV5의 유연한 플랫폼을 활용해 경찰청과 개발 중인 ‘AI순찰차’도 선보였다. 차량 상부에 4K영상급 AI 카메라와 드론 스테이션을 탑재해 지상과 공중을 연계한 순찰을 지원한다. 이 밖에도 직립 활동이 가능한 ‘모바일 뱅크’, 바이크를 안전하게 운반하는 ‘바이크 수송차’, 반려동물 용품 매장인 ‘이동형 펫 팝업 스토어’, ‘어린이 통학차량’ 등 파트너사들과 손잡고 개발한 특장차들을 대거 전시했다. 이 협업 모델들은 올해 하반기 이후 순차 출시될 예정이다.
송호성 기아 사장은 “2021년 EV6를 시작으로 올해 초 EV2까지 총 6종의 EV 모델로 대중화를 선도했다”며 “자율주행과 SDV, 로보틱스 중심으로 재편되는 미래 모빌리티 산업 변화에 선제적으로 대응하고 있다”고 말했다. 이어 “2030년까지 PBV 3종을 포함해 총 14개 모델로 전기차 라인업을 확장해 ‘EV Tier 1’ 브랜드로 나아가겠다”고 했다.
기아는 다음달 5일까지 열리는 이번 모빌리티쇼에서 EV 갤러리, PBV 빌리지 등 전시 공간을 운영한다. 글로벌 인기 IP ‘베베핀’이나 ‘벤앤제리스’와 협업한 키즈·패밀리 마케팅을 펼친다. 아울러 이재모피자 등 부산 지역 유명 브랜드와 연계한 시승 프로그램 등 참관객을 위한 다양한 체험형 콘텐츠도 함께 제공한다.
온몸에 끈적이는 액체와 반짝이는 모래를 뒤집어쓴 채 허우적대는 사람들. 모래펄에 발을 묻고 어디론가 나아가려는 무용수들의 움직임은 가혹한 형벌을 받고 있는 것 같기도, 깊은 바다나 거친 우주 행성을 유영하는 것 같기도 하다.
24일부터 26일까지 서울 GS아트센터에서 선보이는 <플래닛[방랑자]>은 관객이 익숙하게 알고 있는 무용의 문법을 뒤집는다. 화려한 점프나 완벽한 균형 대신 넘어지고 미끄러지며 버티는 몸, 아름다운 동작보다 환경과 끊임없이 충돌하는 신체가 무대의 중심에 선다.
벨기에 출신의 세계적인 안무가 다미앵 잘레와 일본 현대미술가 고헤이 나와의 협업작 세 편이 한국 관객을 만난다. GS아트센터의 기획 프로그램 ‘예술가들’을 통해 소개되는 이번 무대는 두 예술가가 지난 10여년간 함께 구축해온 독창적인 예술 세계를 집약해 보여준다. 국내 초연작인 <플래닛[방랑자]>과 댄스필름 <미스트>, 스페셜 쇼케이스 <프리즘>이 차례로 공개된다.
무용과 조각, 설치미술의 경계를 넘나드는 두 예술가의 작품은 무용수들의 신체가 하나의 살아 움직이는 조각이자 유기체로 다뤄진다는 점에서 독특하다.
<플래닛[방랑자]>은 감자 전분, 슬라임, 모래 등 파격적인 재료들을 무대 위로 과감히 끌어들였다. 무용수들은 미끄러운 액체 위를 걷고 시야를 가리는 물질들을 헤치며, 중력과 균형감각에 맞선다. 낯선 환경 속에서 흔들리고 변형되면서도 끝내 앞으로 나아가는 인간의 모습을 통해 파괴와 진화, 취약함과 생명력 사이를 오가는 존재의 여정을 그려내는 작품이다.
잘레는 지난 22일 열린 기자간담회에서 “다양한 물질을 통해 댄서들이 중력을 거스르는 듯한 모습을 시각화하려 했다”며 “우리의 몸은 오랜 세월에 걸친 진화와 적응의 산물이다. 변화하는 환경 속에서 발휘되는 인간의 회복탄력성을 몸을 통해 구현하고자 했다”고 설명했다. 나와는 “인류가 직면한 난민 문제와 환경 위기 등 가혹한 현실 속에서 방황하면서도 극복해나가는 모습을 담고자 했다”고 말했다.
박제된 사슴에 크리스털 구슬을 입힌 ‘픽셀(PixCell)’ 시리즈로 유명한 나와는 무대예술의 가장 큰 매력으로 ‘시간성’을 꼽았다. 그는 “전시가 고정된 공간에서 작품을 경험하는 방식이라면, 무대는 다양한 요소가 시간의 흐름에 따라 끊임없이 변화한다”고 했다.
28일 공개되는 <미스트>와 <프리즘> 역시 물질과 신체의 관계를 집요하게 탐구한다. 네덜란드 댄스시어터(NDT 1)와 협업한 <미스트>는 일본 신화 속 천상 세계에서 영감을 받은 작품으로, 안개에 휩싸인 무용수들의 몸이 마치 생성과 소멸을 반복하는 자연현상처럼 묘사된다. 나와는 작품을 위해 1년 반 동안 안개의 성분과 물방울 크기, 온도와 바람의 흐름까지 세밀하게 연구했다. 당초 극장 공연으로 선보일 예정이었지만, 팬데믹으로 무산되면서 영상 작품으로 탄생했다.
한국에서 세계 최초로 상연되는 <프리즘>에선 두 사람의 새로운 실험을 엿볼 수 있다. 프리즘 필름으로 둘러싸인 투명한 공간에서 무용수의 몸은 보는 각도에 따라 끊임없이 분열되고 굴절된다. 회당 80명의 관객이 무대 위에 올라 자유롭게 이동하며 작품을 감상할 수 있다.

댓글목록

등록된 댓글이 없습니다.

댓글쓰기

이름필수
비밀번호필수
비밀글사용
자동등록방지	자동등록방지
내용

페이지 정보

첨부파일

관련링크

본문

댓글목록